看完杨德昌执导的《一一》，你有何感受？

我记得自己看完《一一》的时候，感觉人生就是这个样子了，也不是特别惆怅，也不是特别难受，但就感觉空落落的，好像从地底升起的夕阳。

我喜欢这段：

婆婆，对不起
不是我不喜欢跟你讲话
只是我觉得我能跟你讲的
你一定老早就知道了
不然
你就不会每次都叫我“听话”
就像他们都说你走了
你也没有告诉我你去了哪里
所以，我觉得
那一定是我们都知道的地方
婆婆，我不知道的事情太多了
所以，你知道我以后想做什么吗
我要去告诉别人他们不知道的事情
给别人看他们看不到的东西
我想，这样一定天天都很好玩
说不定，有一天
我会发现你到底去了哪里
到时候，我可不可以跟大家讲
叫大家一起过来看你呢？
婆婆
我好想你
尤其是我看到那个
还没有名字的小表弟
就会想起你常跟我说：你老了
我很想跟他说：我觉得……我也老了

你看不到的东西我拍给你看

像极了人生，剧情冗长，没有跌宕起伏的精彩剧情，开始觉得无趣，歪着头看着剧里的人极其平凡、夹杂着无奈无助的生活，为金钱而扰，为情爱而扰，为不断重复的人生而扰。
3个小时，很慢很慢，闷得几次想按掉关闭键，如同经不住煎熬的生命，想结束掉自己的生命一般。感觉有些剧情没有必要，就像人生有些事本来就是徒劳无功一样。不知道3个小时是怎么熬过来的，就像不知人生如何熬过来一样。一边走神一边瞌睡看完了全部，就像是死尸般度过所有无趣的日子，快结束时，如洋洋一般感叹，我也老了。眼角突然掉下泪来。
因为现实无趣，于是喜欢的电影一般是刺激，有趣，快节奏的东西，日常，缓慢的事物突然让人觉得不习惯。一场婚礼开始，一场葬礼结束，中间的剧情跳跃，散漫，毫无乐趣可言，不过是在文艺地把平凡的日常摆在屏幕前，看着麻木。讲述的太多，情绪太多，我觉得非常疲惫，好像经历了什么大半生似的。人生真的这么沉重吗？可能真的这么平淡吧，每个普通人的生存状态平淡地让人觉得沉重，日复一日地重复，我觉得我的一辈子也应该就这样了，焦灼而平淡。苦闷的电影就像苦闷的生活一样，发现一生只需要几分钟就能讲完，终是觉得不甘心和害怕，急着想要改变，或许应该逃到另一个地方，或许应该立刻改变现状，可终究被自己的懒惰与无能，一次又一次地拖延，到头来，除了觉得老了，还留下后悔。
终于懂海报是什么意思，“干嘛照我的后脑勺？”“因为你看不到啊。”重复重复，我们支离破碎的人生，是我们不曾看见，还是假装看不到呢？我们只能看到一半的事情，另一半眼睛够不到，但不代表不存在，我们总是很难明白另一半看不到的事物。想看清楚别人为什么难过，走前偷窥，别人也会躲起来，没有人愿意让外人看到自己的软弱。一半，一半，我们对人生永远不能清楚地透彻，看着眼前，忘记背后，总以为，人生就是眼前的一切。
NJ说，“本来以为我再活一次的话也许会有什么不一样，结果还是差不多，没什么不同。只是突然间觉得，再活一次的话，好像真的没那个必要。真的没那个必要。”你相信宿命吗？我开始有些相信了，有人含着金汤匙出生，有人一出生便是孤儿，有些人就算奋斗一辈子也达不到别人一出生就有的高度。蝴蝶效应，每一个细节都可能改变你的未来，很多人在失败不如意时，总是说，如果再给我一次机会，我就会怎样怎样。但如果真的再给你一次重来的机会，是不是真的会改变？人生需要的不是重来吧，需要的是前进吧，再活一次，结果还是差不多，在往后的日子或许再往前走一些，不是更好吗？我相信，时间带给人的不仅皱纹，还有智慧。用悲痛的过去换来的智慧，继续过往后的日子，未来也许就会有那么一点点不一样。无论未来如何，那也是宿命，毕竟到最后，人都在通往同一个终点，死亡。
葬礼上，洋洋说他看着还未取名的小表弟，他觉得他也老了。花谢花开，生之疲惫，我也觉得自己老了。世界跟我们想象的不一样，小时候奶声奶气说出来的理想也被时光淹没，我们开始做着自己不喜欢的事，往后工作，获得金钱的代价就是出差应酬带着面具沉重而虚伪地生活。NJ说，做自己不喜欢的事，怎么会开心呢，家人开心，情人开心，唯自己不开心。最爱的人开心，自己不开心，矛盾至极。而我们大多数人没有实力去改变些什么。

中文名《一一》
外文名《 YiYi》
其它译名《One and a Two》



有些电影你可以触摸得到，因为它足够真实，或说接近现实。《一一》就是这样的。

电影一开场便传来孩子的啼哭声，接着出现是一对新人站着，新娘和新郎并立站着。影片就这样开始了。

一开始我以为，影片讲的是关于衰老的故事——衰老也许从遗忘开始。爸爸拉开抽屉，可是他忘记了他刚刚要找什么？婷婷忘记倒掉放在阳台的垃圾。爸爸的朋友从电梯出来，寒暄过后又走进电梯，他也想不起自己刚刚下楼是要干什么？

在去参加婚礼的路上，爸爸问：婆婆有说其他什么吗？婷婷答：没有，她只是说她真的老了。我不懂她是什么意思。

但是观完整部影片，你会发现它又不止于衰老，它传达的东西甚至更多。整部电影似乎就只有人物间的对话声，而且整部影片运用的是一种无比真实的收音方式，你置身其中，感觉生活仿佛就是这样的。表面上，每个人好像在和对方对话，又好似自言自语，自说自话。当每个人在面对自己时，他们都有很多感触。

婆婆成了植物人后，他们每个人开始真正面对自己。

妈妈对洋洋说：该你跟婆婆讲话了，从今天开始，我们每个人每一天都要轮流找一点时间来跟婆婆讲讲话，这样她才可以早一点醒过来。
洋洋：那姐姐还没有说啊！
妈妈：有啊，姐姐刚刚弹琴给婆婆听了啊。
洋洋：那我把刚刚画的画给她看不就好了，可是她又看不见。
妈妈：可是婆婆听得到啊。医生叔叔不是说了吗？呐，你每天发生那么多事情，譬如说，学校有些什么事情，或是你心里有些什么小秘密，你都可以慢慢地跟婆婆讲啊。
洋洋沉默了一阵说：她只是听到，又没有看到，有什么用。……

舅舅先开始和婆婆讲话，他说：我很会讲，我先来。可是最终他也没讲多少，只是反复说着相同的内容。

接着是婷婷，她问：婆婆我真的没有把垃圾倒掉吗？我真的不记得了。婆婆如果你原谅我的话就赶快醒过来，好不好？因为只有你醒过来，我才睡得着啊。（婆婆下楼倒垃圾导致中风而陷入了昏迷状态，婷婷一直很内疚，认为婆婆的病和自己有关）

影片中婷婷第二次与婆婆讲话时，又一次追问：我没有做什么坏事情啊，为什么这样不公平，难道，你到现在都还不原谅我？你为什么到现在还不醒过来？醒过来好不好？



爸爸回到家，看到妈妈在哭：我怎么跟妈（指婆婆）讲的东西都是一样的，我一连跟她讲了几天，我每天讲的一模一样，早上做什么，下午做什么，晚上做什么，几分钟就讲完了。我受不了了，我怎么只有这么少，怎么这么少？我觉得我好像白活了，我每天，每天，我每天像个傻子一样！我每天在干什么？假如我有一天我要跟妈一样。（妈妈哭得痛彻心扉，让人感同身受）后来，妈妈上山入宿寺庙。

全家人似乎只有爸爸说的最多，他坐在窗边对婆婆讲：好像只剩下我能够好好陪陪你了，以前，敏敏一直在家，我都觉得说，有什么问题反正问她就好了，不过现在好像，问她也没有什么用，而且也不知道，她什么时候才会回来。其实这样的自言自语对我来说蛮难的，我这样讲你不要生气，我觉得，好像在拜拜，除了不知道对方是不是能够听得到之外，对我自己所讲的话是不是真心的，好像也没有什么把握。不过讲实话，原本自己很有把握的一些事，现在看一看觉得少得可怜，有时候觉得每天早上醒来的时候，都觉得一点把握都没有，都会觉得说好不容易睡着了，干嘛又把我弄醒，然后再去面对那些烦恼，一次又一次，如果你是我，你会希望会再醒过来吗？也许洋洋说得也对，你比我们多活了这么久了，我们除了自己心里一大堆问题之外，又能告诉你什么事情呢？所以我想，你应该不会怪洋洋吧，不会怪他说不来陪你，某些地方，他跟我蛮像的，真的蛮像的。

后来婆婆醒过来，婷婷对婆婆说：我已经好几天都没睡了，我好累，婆婆。现在，你原谅我了，我可以好好睡了。婷婷趴在婆婆的膝上睡了片刻，又说：婆婆，为什么这个世界和我们想的都不一样呢？你现在醒过来，又看到它，还会有这样的感觉吗？我现在，闭上眼睛，看到的世界，好美哦。



这里婆婆的回光返照是全片唯一的亮色，因此有点超现实。前面爸爸曾经问婆婆，还会不会睁眼面对这个世界？后来婆婆醒来了，穿上年轻时的衣衫，哼着小曲，折着蝴蝶，神采飞扬。但这不是因为醒来，而是为了可以长久地睡去。正如获得自我救赎的婷婷依偎在婆婆膝上所说：闭上眼，可以看到一个美丽的世界。



那么与婆婆的回归年轻态形成反差的，是洋洋最后说的那一句：我感觉我已经老了。

最终，这部拖着年迈的步伐长途跋涉的电影，画上了休止符。

在电影里面的许多对话都能与你产生共鸣。

1、等电梯的时候，洋洋要去看邻居阿姨的正脸。
爸爸说：洋洋，你不可以这样看人家，这样很不礼貌，而且人家会生气的，知道吗？
洋洋：可是，我想知道她在难过什么，我从后面看不到啊。
爸爸：你怎么知道她在难过。
洋洋：因为昨天晚上你不在家的时候，他们家吵架好大声，我在房间都听得到。
爸爸：真的啊？
洋洋：爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到，我怎么知道你在看什么呢？
爸爸：你问的问题，爸比还没想过，可是我们不是有照相机吗？那我教你拍照，你又不想学。
洋洋：爸比，我们是不是只能知道一半的事情啊？
爸爸：你在问什么？爸比听不懂。
洋洋：我只能看到前面，看不到后面，这样不是就有一半的事情看不到了吗？



后来，爸爸发现洋洋拍的照片都是人们背面和后脑，不同场景，各式各样。有一天，洋洋把一张照片给阿弟舅舅，舅舅没见过似的：欸，这是我耶，这是我后脑勺耶！洋洋，你拍这个干嘛？洋洋说：你自己看不到啊，我给你看啊！爸爸恍然大悟：嗬，原来是这样子啊！

2、同事希望爸爸可以去讨好别人。
爸爸愤怒地说：这种事情干嘛叫我去干？
同事回答：你看起来最老实啊！
爸爸：老实怎么样？老实是装出来的啊？
同事：你这样不够意思的啊？你装装有什么关系呢？
爸爸：诚意可以装，老实可以装，交朋友可以装，做生意也可以装，那这个世界还有什么东西是真的？

3、吃饭时，大田问爸爸：为什么我们都害怕“第一次”？每一“天”都是第一次，每天“早晨”都是新的，同一天不可能重复过两次，每天清晨，我们也从来不会不敢起来，为什么？

之后镜头一转，大田和爸爸两人从餐厅出来，坐进车里。

大田：了不起的女高音。
爸爸：我看你很懂音乐。
大田：我小的时候，家里很穷苦，音乐让我相信人生会是美好的。
爸爸：以前我爸爸每天都在听音乐，我很讨厌他听的音乐。
大田：所以？
爸爸：十五岁，我初恋了，突然之间，所有那些音乐我都听懂了。后来她离开了，音乐却留了下来。
大田：她讨厌音乐吗？
爸爸：不，大家都觉得音乐没用，听音乐又赚不到钱，她也这么觉得。
大田：她因此离开了你？
爸爸：不，是我决定离开她。

4、爸爸和初恋阿瑞在日本重叙旧情。同时，婷婷也在和胖子约会。

爸爸对阿瑞说：人是不可能让另外一个人去教他怎么活下去，怎么过日子，那是很悲哀的，你知道吗？但是这个人偏偏又是我最爱最爱的人。所以，你知道…我心里是怎样想的！你知道吗？

婷婷和胖子看完电影后胖子问婷婷，喜不喜欢刚才的电影？
婷婷：有点严肃。
胖子：那你是比较喜欢喜剧，不喜欢悲剧咯？
婷婷：不会啊，我只是不喜欢有人故意把故事讲得那么悲惨。
胖子：可是在现实生活里，悲伤的事和高兴的事都有啊。这样电影才有真实感啊！要不然，我们怎么会喜欢去看电影？
婷婷：如果电影跟过生活一样，那谁还会想去看电影，过生活就好啦？
胖子：我觉得我小舅说的蛮有道理的，他说，电影发明后，人类的生命比起以前至少延长了三倍！
婷婷：乱讲，怎么会？
胖子：我们在电影里得到的生活经验至少是我们自己的生活经验的双倍就对了。譬如说杀人，我们没有人杀过人，可是我们都知道杀人是怎么一回事，而且有过好几次各种杀人的经验，这就是我们在电影里面得到的。
婷婷：我又不会去杀人，生命是那么悲惨的话，那还有什么意思啊？而且我们好好对待别人，别人也不会对我们不好，干嘛还要去想那些杀人的事情呢？
胖子：我只是用杀人来举个例子而已，自然还有别的啦，譬如他还说，没有一朵云，没有一棵树是不美丽的，所以人也应该这个样子。这句话我听了非常感动，改变我对很多事情的想法。
婷婷：这句话你说起来还是好像悲剧。它应该听起来很美丽才对啊，对不对？

后来，胖子犯罪了。胖子杀死了和莉莉母亲及莉莉都有不正当男女关系的莉莉的英文老师。

5、婆婆过世后，妈妈从山上回来。
爸爸问：山上呢？有什么不一样吗？
妈妈：还好，其实真的是没有什么不一样，好像，我每天在跟妈妈讲话一样，只是那个位子呢换了一下，我就好像是妈妈，他们就好像是我，他们每天轮流的在跟我讲同样的东西，每天都要重复几遍，我是觉得这一大堆，真的是没有那么复杂，没有那么复杂。
爸爸：对啊，我这样说好了，你不在的时候，我有个机会去过了一段年轻时候的日子，本来以为说我再活一次的话，也许会有什么不一样。结果，还是差不多，没什么不同。只是突然觉得，再活一次的话，好像真的没那个必要。真的没那个必要……

6、在婆婆的葬礼上洋洋问妈妈：我可不可以跟婆婆讲话？“可以啊，去排队。” 妈妈回答。

洋洋在葬礼上念了一段自己写的话：婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以，我觉得，那一定是我们都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候，我可不可以跟大家讲，叫大家一起过来看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说：你老了。我很想跟他说：我觉得，我也老了。。。



电影就在这一刻结束了。

纵观整部影片，从一个婚礼开始，到一个葬礼结束。从一声婴儿的啼哭声开始，到婆婆生命的终结。整部影片贯穿于三个仪式，婚礼、婴儿满月和葬礼。

影片里面的人物有：婴儿、孩童、少年、青年人、成年人、老年人等这样贯穿人生各个时期的人物构成。新生儿的降生，孩童的单纯可爱、少年的爱恋情伤，青年人的结婚生子，中年人的创业受阻，老年人的安然逝世……把人生中各个阶段的苦恼都罗列了出来，人生各个阶段的状态仿佛都包含在内了，观影过程里很容易将自己带入其中。观影给我最大的感受是：人的一生，从生下来那一刻开始，就是一步步走向衰老，走向死亡的过程。

最独特的是，影片无比真实的收音。风声雨声、打雷声、冲水声、嬉戏吵闹声、争吵声、开门关门声、换鞋声、脚步声、鸟鸣声、轻声哼的歌声、汽车的鸣笛声……影片人物的日常生活琐碎，平常无奇，仿佛你我的生活。

也许，我们真的就是这样过完一生的，没有什么不同，只不过趁年轻的时候活得精彩一些，等到老的时候就可以坦然一些。有时候我们看的是电影，看的也是别人的人生，从别人的生活中反观自己的人生。（当然，书籍也是如此）。

就像影片中说的，电影发明后，人类的生命比起以前至少延长了三倍！我们在电影里得到的生活经验至少是我们自己的生活经验的双倍。我很喜欢这个说法，因为电影这门艺术是一种视听享受，它可以通过镜头语言述说故事，推动情节的发展，带你找寻真相，找寻人生以及人生的意义。



生命只有一次，一次什么都不是。

《一一》——将生活的本真，一 一道来。

注：文中图片来自网络

看完了《一一》。
是非常优秀的电影，但觉得没有杨德昌的《牯岭街》好。
《牯岭街》有向上的东西，《一一》让人觉得妥协和消极占据了整部影片。虽然仍然有尖锐之处，偶尔针刺观众两下，但总觉得杨德昌的内心有点纠结而没有出路的荒凉。

其实我挺理解这种感受，但总觉得这种感受是生命对时光的示弱。

在不同的阶段看《一一》都会有不同的收获，这是这部片子的迷人之处，它似乎知道了人生所有的难题。或许它不是我觉得最好的电影，但他确实是一本生活的众生相，人生的三百六十度无死角自拍。

我听许多人说过这样的话，某部电影一遍一定看不明白得看多少遍才行，我从没遇见过所谓看不明白的电影，但是《一一》会是我在以后每隔几年都会看一遍的电影，因为他就像本生活的众生相。在这里面你能找到你的世界里曾经存在过的很多类型的人的脸谱。所以随着年龄阅历的增长能在这部电影里面看到的读到的面目脸谱就更多，感受更亲近。
　　电影里面的每个人物都有一个与共同世界接触的光鲜直接的一面，又有一个私人世界里性格隐藏的一面，借由病倒的外婆这个角色，剖析了人物内心。
　　每个人都有自己的世界，明明息息相关，一个世界扣住一个世界，却又好像各不相连，一个世界就是一个世界，各自做着自己的事，各自活在自己的世界里，然而每个人在这个世界上其实又没有什么不同。这就是电影里面洋洋说的：“我看到的事情，你看不到，你看到的事情我又看不到，是不是我们只能看到一半的世界？” -- 摘一小段我自己的影评

三百六十度无死角自拍 (一一 影评)

看《一一》的时候，好几次希望这是部连续剧，可以不停地拍下去。其实人生中很少戏剧性大冲突，很少英雄人物，更多是柴米油盐小事和身边普通人。导演的厉害之处，在于把小事和普通人，拍得那么真实，那么有魅力，让我希望一直陪在他们身边，牵挂着他们的生活，感叹着他们的心情，甚至哪天约出来喝喝茶，聊聊天。

就像生活中的朋友，你也许不赞同他们的意见，可是你一定会感谢他们的陪伴。题主说到：看过电影获得勇气，不就像是朋友的小聚给自己注入新能量吗？这类片子不妨多看；生活中有这样的朋友，一定要珍惜！

谢邀。

大概所有的人看完一一，都能对号入座吧。
我18岁，同婷婷差不多的年纪，但给我触动最大的是NJ和他的妻子。
高考落败，一个暑假里想了很多事，对未来从憧憬变成恐惧，好像上了一个次一点的大学，今后的人生就会被烦恼和不甘包裹，就会掉入另外一种生活，人生从此暗淡了，和那些曾经谈笑风生的名校同学也再没有资格往来
所以我复读了，并且为了北京梦，决定参加艺考
复读学校比我原来的高中要严格压抑一百倍，学生层次也差了很多，以我高考发挥极度失常的分数，竟然是全校第一名
那时候我想，靠，大不了一年不说话不玩耍，把苦行僧的日子熬过去算了
事实上，在经历短暂痛苦的适应期以后，我仍然抽空打羽毛球，和室友聊到深夜
每次看qq微信，我都准备看到一大波大一新生们刺激我复读狗的心灵，我准备看到他们光明正大的秀恩爱，po自己多姿多彩的活动和空空荡荡的课表，解放天性泡起酒吧夜店，过着神仙一般的日子
事实上，我看到的是有些高考前一天都如胶似漆的情侣，考到了同一个城市却在开学后几天就分手了，我看到他们抱怨军训的辛苦，甚至转发些“回高三歇歇”的微博
大学开学前，朋友圈里都是北上广等等的美食攻略，开学以后，每个人都开始怀念家乡的小笼包
就像nj会想念年轻时光，可是再过一遍，变的也只是心境，而不是生活
余光中先生说过一句“人生有很多事情，像船后的波纹，总要过后才觉得美的”
美的是回忆，马尔克斯笔下置人于死地的回忆，苦的是生活，温吞，漫长
然后我去北京学艺术，遇到了完全不同的一拨人，听起来好像只是每天看电影那么简单，比复读要轻松很多，可还是一样地苦思冥想写作业，被老师批评，努力去改善，为考试惴惴不安
不过是在不一样的地方，体会相同的悲喜
所以我看一一，就像在看自己的生活，所有人的生活
平淡，不堪，戏剧
再过一遍，那真的没有必要

看完大哭了一场。

「是啊，大概生活就是这样的。」

从前零散的生活态度有了影像层面的解释，也成了自己最笃定最核心的人生观吧。

有时我们以为看到了全部，其实甚至连一半也没有。

感觉日子就是这样了，人来人往，check in check out，不管选择了谁，选择了怎样的标签，都是在细水长流中平淡重复，平淡重复中又冲突矛盾着。看完一一，回头去看自己过过的日子，现在的日子，不是特别怅然，也没有后悔，但还是觉得怅然若失。人生就是这个样子吧。

感觉淡淡的惆怅，好像人的一辈子，都在这部电影里面，看了这部电影，就把人生活了一遍，里面的复杂，无奈，通通经历了一遍。记得里面那个杀人的小伙子说过，发明了电影以后，人生命的长度变成了至少以前的三倍，因为好多事情都可以通过电影里面知道。我想这是导演的想法吧，爸爸在日本重走青春的时候，他八岁的儿子，高中的女儿，少年青春和中年的三段感情就这样同时发生着，导演就是这样让生命的长度变成了三倍。这部电影中好多话应该都是导演自己的心声吧，婆婆死后爸爸跟妈妈的对话，葬礼上小儿子对婆婆说的话，都是导演发自肺腑的，只是我还太年轻，没经历那么多，情绪可以感受，但理解就很困难了。

人生过去的就过去，不必去后悔做过什么没做过什么，重来一遍还是会后悔很多，没必要追悔过去的种种~

每隔一段时间总会看一次，
生活就像这部电影里面的情节一样，苦闷，平淡，最后每个人都要结束生命。
最后洋洋讲的那段话每次看总是有被掏空的感觉。

生活就像二叉树，偶尔回溯

感觉平静的记叙了一个家庭最普通的生活，这里没有英雄，没有救世主，有的是生活中再普通不过的你我，过着波澜不惊的生活，有着各自的挣扎。生活就是这样无奈，我们“做着不喜欢的事，又怎么会快乐”，“为什么这个世界和我们想象的不一样”“要留心看平时看不到的东西”，片子用朴素的镜头，细腻的视角将一个家庭中的故事婉转道来，也许是告诉我们不要矫情，踏实过好每一天，谁都活的不容易，但是生活哪里有美满。

谢邀。
知道杨德昌还是08年他死的时候，当时网上有许多缅怀他的视频，传播最多的大概是《一一》结尾洋洋那段童稚的独白。
当时迷恋台湾小清新的我就好奇的看了这片，第一遍看完只是觉得角色太多，细枝叉节的剧情把让人晕乎乎的。还有就是那段两辈恋人的混剪太有趣了。
认真看完第二遍，被导演对剧情的梳理功夫吓到了，有种增一分嫌多，减一分嫌少的感觉。老实说，NJ的原则，婷婷的恋爱都是些平淡无奇的东西，但是你细细的琢磨，这些平淡的东西会勾引出自己生活中的遭际。
总之，是部经得起反复看，细细品的电影。
以上。

就像把各个年龄段的生活都体验了一把，而且是最贴近生活本身的那种生活。

生活在宿命里