古代有哪些形容美女的诗词歌赋？

首先上最喜欢的。
满庭芳
苏轼
香叆雕盘，寒生冰箸，画堂别是风光。主人情重，开宴出红妆。腻玉圆搓素颈，藕丝嫩、新织仙裳。双歌罢，虚檐转月，余韵尚悠扬。
人间，何处有，司空见惯，应谓寻常。坐中有狂客，恼乱愁肠。报道金钗坠也，十指露、春笋纤长。亲曾见，全胜宋玉，想像赋高唐。


最后十二个字：亲曾见，全胜宋玉，想象赋高唐。
感觉这句话用来夸自己喜欢的女孩儿绝对够了。

定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
常羡人间琢玉郎。天教乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿。风起。雪飞炎海变清凉。
万里归来颜愈少。微笑。笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好。却道。此心安处是吾乡。

苏轼三首
菩萨蛮
娟娟侵鬓妆痕浅。双颦相媚弯如翦。一瞬百般宜。无论笑与啼。
酒阑思翠被。特故腾腾地。生怕促归轮。微波先注人。


菩萨蛮·咏足
涂香莫惜莲承步。长愁罗袜凌波去。只见舞回风。都无行处踪。
偷穿宫样稳。并立双趺困。纤妙说应难。须从掌上看。



菩萨蛮
玉镮坠耳黄金饰。轻衫罩体香罗碧。缓步困春醪。春融脸上桃。
花钿从委地。谁与郎为意。长爱月华清。此时憎月明。


晏几道

生查子
远山眉黛长，细柳腰肢袅。妆罢立春风，一笑千金少。
归去凤城时，说与青楼道。遍看颍川花，不似师师好。

鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟。当年拼却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

欧阳修

少年游
欧阳修
绿云双亸插金翘。年纪正妖饶。汉妃束素，小蛮垂柳，都占洛城腰。
锦屏春过衣初减，香雪暖凝消。试问当筵眼波恨，滴滴为谁娇。

阮郎归
去年今日落花时。伊前又见依。淡匀双脸浅匀眉。青衫透玉肌。
才会面，便相思。相思无尽期。这回相见好相知，相知已是迟。


孔雀东南飞

鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。


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以美人为描写对象，最早可以追溯到诗经。

诗经中《卫风.硕人》 对卫庄公夫人庄姜的赞美:

手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀。 螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

这句“巧笑倩兮，美目盼兮”，也成为人们常用的形容美女的词汇。

《郑风·野有蔓草》

野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清扬婉兮。
邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
邂逅相遇，与子偕臧。

金庸小说中“风清扬”、“木婉清”二人的名字也来源于此。

《陈风·月出》
　　月出皎兮。佼人僚兮。舒窈纠兮。劳心悄兮。
　　月出皓兮。佼人懰兮。舒忧受兮。劳心慅兮。
　　月出照兮。佼人燎兮。舒夭绍兮。劳心惨兮。

段誉也曾在月初东山对王语嫣吟唱这首曼妙的诗，可惜彼时王语嫣心中只有表哥慕容复。

宋玉在《登徒子好色赋》对东邻女的称道:

东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

增之一分则太长，减之一分则太短，这句话这《洛神赋》中被化用为“修短合度”。

宋玉的《神女赋》

夫何神女之姣丽兮，含阴阳之渥饰。披华藻之可好兮，若翡翠之奋翼。其象无双，其美无极；毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之无色。

作为第一篇“美女赋”，《神女赋》中的“ 秾纤不短，纤不长”，“宛如游龙乘云翔”，“眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹”等词汇，成为后来的文人描写美女的常用词汇。

曹子健有感于《神女赋》而作《洛神赋》，其中描绘洛神的美貌:翩若惊鸿，婉若游龙”，“秾纤得中，修短合度”，“云髻峨峨，修眉联娟” ，“丹唇外朗，皓齿内鲜”，就活用了《神女赋》中的众多词汇。

文学史上许多作家，如杨修、张敏、 王粲、陈琳、江淹也曾写过《神女赋》，但还是宋玉的这篇流传最广、影响最大。


曹植在《洛神赋》中对宓妃的体态描写方面，取二者之所长，但描绘洛神的美貌更注重其动态美。（注:洛神，又名宓妃，中国远古时代神话传说中的女神，乃伏羲氏之女，因迷恋洛河两岸的美丽景色，降临人间，来到洛阳。）

翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘颻兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。

秾纤得中，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华不御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥辅承权。瓌姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。

司马相如和张衡也曾分别在《上林赋》和《思玄赋》中描绘过宓妃的美貌:

若夫青琴宓妃之徒，绝殊离俗，妖冶娴都，靓妆刻饰，便环绰约。……芬芳沤郁，酷烈淑郁；皓齿灿烂，宜笑的皪；长眉连娟，微睇绵藐”

载太华之玉女兮，召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮，增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮，扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮，颜的以遗光。

《红楼梦》中描绘警幻仙子姝容的《警幻仙子赋》极其出彩。

方离柳坞，乍出花房。但行处，鸟惊庭树；将到时，影度回廊。仙袂乍飘今，闻麝兰之馥郁；荷衣欲动今，听环佩之铿锵。届笑春桃今，云堆翠髻；唇绽樱颗今，榴齿含香。纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉今。满额鹅黄。出没花问今，宜嗅宜喜；徘徊池上今。若飞若扬。蛾眉颦笑今，将言而未语； 莲步乍移今，待止而欲行。羡彼之良质今，冰清玉润；慕彼之华服今，闪灼文章。爱彼之貌容今，香培玉琢；美彼之态度今，凤翥龙翔。其素若何，春梅绽雪。其洁若何，秋菊披霜。其静若何，松生空谷。其艳若何，霞映澄塘。其文若何，龙游曲招。其神若何，月射寒江。应惭西子，实愧王嫱。奇矣哉，生于孰地，来自伺方?信矣乎，瑶池不二，紫府无双。果何人哉?如斯之美也。

李延年歌中的倾城佳人:

北方有佳人。绝世而独立。
一顾倾人城。再顾倾人国。
这首诗没有对佳人进行正面描写，而是通过众生看到佳人为之倾倒的反应，使读者脑中浮现出佳人颠倒众生的美貌。金庸小说亦是如此，几乎从不正面描写女主的眉眼口鼻，都是让读者通过旁人的眼中，窥视她的玉面娇容。

白居易的《长恨歌》中的杨贵妃:

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

辛弃疾《瑞鹤仙》写春风中的梅花的词句，也可以用来形容美人:

倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。

《西游记》中描写白骨精美貌时，有一首诗也非常精彩。

冰肌藏玉骨，衫领露酥胸。
柳眉积翠黛，杏眼闪银星。
月样容仪俏，天然性格清。
体似燕藏柳，声如莺啭林。

《西游记》中女儿国国王

眉如翠羽，肌似羊脂。脸衬桃花瓣，鬟堆金凤丝。秋波湛湛妖娆态，春笋纤纤妖媚姿。斜红绡飘彩艳，高簪珠翠显光辉。说什么昭君美貌，果然是赛过西施。柳腰微展鸣金佩，莲步轻移动玉肢。月里嫦娥难到此，九天仙子怎如斯。宫妆巧样非凡类，诚然王母降瑶池。

《西游记》中“四圣试禅心”中真真、爱爱、怜怜的美貌

半含笑处樱桃绽，缓步行时兰麝喷。满头珠翠，颤巍巍无数宝钗簪；遍体幽香，娇滴滴有花金缕细。说甚么楚娃美貌，西子娇容？真个是九天仙女从天降，月里嫦娥出广寒。

《封神演义》中的妲己

乌云叠鬓，杏脸桃腮，浅淡春山，娇柔柳腰，真似海棠醉日，梨花带雨，不亚九天仙女下瑶池，月里嫦娥离玉阙。

这里非常有趣，我列举除了几个片段。自从宋玉在《神女赋》开了先河，古代美人往往沦为陪衬。古代章回体小说中，常用以西施王嫱为首的四大美女阵容来衬托女主的美貌。神魔小说中，又增添了九天玄女、广寒仙子、瑶池圣母三仙女组合。

而在《山海经》中，西王母长这样:

其状如人，豹尾虎齿而善啸，蓬发戴胜，是司天之厉及五残。

当然，西王母的形象随着西王母神话的发展而不断变化着，从最初的半人半兽形象转变为具有人形的神，再转变为仙女，最终转变为王母娘娘。

历史上关于写美女的诗词，数不胜数！关于这个问题，花间词里就有很多，因为这里面百分之九十都是写美女跟爱情的，那个时代，词主要用来饮宴间歌唱助兴的，当然或许有人觉得花间词不入流？我想说的是，虽然花间词很多作品没有深刻的思想内涵，但就其词藻而言，可谓“镂玉雕琼，典丽华艳”，值得学习，况且还有温韦两位高手。
都说诗经是中国古典文学主义的源头，既是源头，描写美人之作，当然也是启迪后世，影响深远的。我认为最具代表性的就是《野有蔓草》、《有女同车》。还有著名的《硕人》，以及《君子偕老》、《月出》等。乐府诗中则很少，跟汉朝、魏晋南北朝的时代环境有关，战乱频繁，人民怨声载道，多的是征夫怨妇。我努力挑选，也不过三首，如著名的《陌上桑》、《羽林郎》，还有《李延年歌》，曹植的《美女篇》。魏晋这个时代，文人都有风骨，没有太多写美女的诗，是不屑写之吧。
其实北宋那帮词人也是有很多经常写美女的，柳永，晏几道，秦观，张先，吴文英等都有此类作品。
所有写美女的诗词，大致分两种，一曰形，二曰神。上佳者形神兼备。只是各自着墨的多少而已。回过头来看，我仍最喜欢诗经，所以这一次仍从诗经开始。
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《诗经•陈风•月出》
月出皎兮，佼人僚兮，
舒窈纠兮，劳心悄兮！
月出皓兮，佼人懰兮，
舒忧受兮，劳心慅兮！
月出照兮，佼人燎兮，
舒夭绍兮，劳心惨兮！
点评：明月总是能勾起人无限情思，月光皎皎之下，思念所爱之人，浪漫中带着凄清。作者用“僚”、“窈纠”、“懰”、“燎”、“夭绍”等词形容所恋之人，美好而动人。用“悄”、“慅”、“惨”等词形容自己内心的感受，两相对照，美人可望而不可置于眉睫之前，忧郁惆怅之情何以复加？
备注：（作者是今河南淮阳人）


《诗经•郑风•野有蔓草》
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清扬婉兮。
邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
邂逅相遇，与子偕臧。
点评：古往今来都找不到用如此纯朴率真的爱情诗歌了，“婉如清扬”真可谓传神点睛，专写美目，却足令其他俗词相形见拙！是在那样一个春光明媚的仲春之日，两人邂逅，彼此欢喜。何谓“清扬”也？是心中所有喷涌的情愫，汇聚于晶状体上的一点光亮。

《诗经•卫风•硕人》
硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻，东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。
手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳，翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。
河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鲔发发，葭菼揭揭。庶姜孽孽，庶士有朅。
点评：尽管每个时代的审美观会不同，但这首诗中所体现的那种美，跨越两千多年，大部分仍是审美的观念之一。手如柔荑谁不爱？抚摸在你某个部位时你就知道爱不爱了。肤如凝脂谁不爱？一口整齐洁白的牙齿谁不爱？不然今天那么多妹子去箍牙干嘛。有一双秋波流转、灵采闪烁的眼睛谁不爱？不然干嘛要戴美瞳？至于古代的以胖为美，以高大壮硕为美，其实人家身体胖，不代表五宫就差。《唐书·杨贵妃传》：“明皇登沉香亭，召杨妃，妃被酒新起，命力士从侍儿扶掖而至。明皇笑曰：“此真海棠睡未足耶？”
所以，我们不要被时代局限审美。胖有胖的好处，所谓“侍儿扶起娇无力”；“瘦有瘦的好处，所谓“楚腰纤细掌中轻”。

《诗经•郑风•有女同车》
有女同车，颜如舜华。
将翱将翔，佩玉琼琚。
彼美孟姜，洵美且都。
有女同行，颜如舜英，
将翱将翔，佩玉将将。
彼美孟姜，德音不忘。
点评：我们这一生，或许在地铁上，或许在火车、高铁、飞机、公车、大巴，曾经或以后都一定会遇到一位心仪的女子。我们什么时候能够想象力腾跃一点，除了说她漂亮，说她美，能不能有个很美好的比喻？又能不能准确的形容出她的气质、容貌、乃至整体形象。作者说“颜如舜华”，跟他同坐一车的姑娘，容颜如木槿花一样美丽娇艳。通过形貌、声音、神态、内涵等刻画出一个生动的美女形象，有别于诗经中其他情诗，它对后世文学创作影响挺大，后世很多文人，动不动就用“舜华”来形容美女。


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《陌上桑》节选
日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。
罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。
行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。
点评：这个秦罗敷的美，老壮幼通吃。让行者驻足、少年心佻、耕者忘犁、锄者忘锄。


《羽林郎》
昔有霍家奴，姓冯名子都。
依倚将军势，调笑酒家胡。
胡姬年十五，春日独当垆。
长裾连理带，广袖合欢襦。
头上蓝田玉，耳后大秦珠。
两鬟何窈窕，一世良所无。
一鬟五百万，两鬟千万余。
不意金吾子，娉婷过我庐。
银鞍何煜爚，翠盖空踟蹰。
就我求清酒，丝绳提玉壶。
就我求珍肴，金盘脍鲤鱼。
贻我青铜镜，结我红罗裾。
不惜红罗裂，何论轻贱躯！
男儿爱后妇，女子重前夫。
人生有新故，贵贱不相逾。
多谢金吾子，私爱徒区区。



《李延年歌》
北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。
点评：李延年作这首歌（诗），武帝知晓后，因问李延年：“世间真有此绝色乎？”李延年遂推荐自己的妹妹，武帝召其妹入宫，李妍歌舞皆擅，热烈奔放，深受武帝宠幸，后来李夫人亡故，武帝神思恍惚，写过一首《李夫人歌》以示怀念。从阿娇到卫子夫再到李夫人，我们可以看到，刘彻也是个贪恋美色的人。
备注：①李延年是著名的音乐家，因这首《李延年歌》，其妹李妍受到武帝宠幸后，他也因此官至协律都尉。
②乐府是武帝所创，一开始是让司马长卿作词，李延年谱曲。后来这个乐府有专门的人员到民间各地采歌。



《美女篇》·曹植
美女妖且闲，采桑歧路间。
柔条纷冉冉，叶落何翩翩。
攘袖见素手，皓腕约金环。
头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
明珠交玉体，珊瑚间木难。
罗衣何飘飘，轻裾随风还。
顾盼遗光彩，长啸气若兰。
行徒用息驾，休者以忘餐。
借问女安居，乃在城南端。
青楼临大路，高门结重关。
容华耀朝日，谁不希令颜？
媒氏何所营？玉帛不时安。
佳人慕高义，求贤良独难。
众人徒嗷嗷，安知彼所观？
盛年处房室，中夜起长叹。



《玉树后庭花》•陈叔宝
丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
点评：这个陈叔宝就是所谓的陈后主，他跟南唐后主李煜人生结局类似，都是亡国之君，陈被俘入长安后，卒。至于怎么卒的无足轻重了。选这首诗，就是想给男同胞一点警示，大丈夫要想成大事，女色方面还是要节制啊，以免人生成为悲剧。当然这首诗也常常让我想歪，因为这是个不正经的皇帝。
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唐诗中写美人，不得不提李白的清平调三首。其实我不太想码这三首，因为烂大街了。还有就是杜工部的《丽人行》，他这个不是真心的夸，是借美人以讽刺的 。再者白居易的《长恨歌》，但这个也是讽刺唐明皇的，其中虽有描写杨玉环的几句，如“梨花一枝春带雨”。

《清平调》·李白
（其一）
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
（其二）
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
（其三）
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

《古风其四十九》·李白
美人出南国，灼灼芙蓉姿。
皓齿终不发，芳心空自持。
由来紫宫女，共妒青蛾眉。
归去潇湘沚，沉吟何足悲。
点评：其实古代的美人的涵义，跟今天时髦的“美女”一词，大不相同。自屈原香草美人之后，文人大多借美人来表达自己的情感和志向。



《赠别二首①》•杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
点评：今之冯唐“春风十里不如你”，当化用此处！然比之杜诗，少了隽永谐美意境、时光蹉跎之叹。“娉娉袅袅”、“豆蔻梢头”一语双关，写尽菁华女子之身姿神态，可谓入化境。
《扬州梦记》曰：“牧少俊，性疏野放荡，虽为检刻而不能自禁。”，又曰：“九里十三步街中，珠翠填咽，邈若仙境。牧常出没驰骋逐其间，无虚夕。……所至成欢，无不会意，如是且数年。”
这段话揭露了杜牧之，是个好色之徒，在扬州做官时，醉心于风月场，朝夕不分，几年厮混。虽然偶尔也检讨下自己，有后悔之意，但思想控制不了身体，人家小姑娘才十三岁都不放过。


《妾薄命》•武平一
有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。
瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。
绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。
子夫前入侍，飞燕复当时。正悦掌中舞，宁哀团扇诗。
洛川昔云遇，高唐今尚违。幽阁禽雀噪，闲阶草露滋。
流景一何速，年华不可追。解佩安所赠，怨咽空自悲。
点评：妾薄命是乐府古题名，李白也作过一首。顾名思义，写的都是“美女以色示人，色衰而爱弛”的悲剧，都是一个套路。

《采莲曲》•王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

点评：这首诗耳熟能详了，课本上就有。不必赘言。


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《菩萨蛮》•李煜
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。

点评：李重光写得是跟自己的小姨子偷情的一幕，在花月朦胧的夜里，这个可爱的少女，兴奋紧张，心如鹿撞，去见自己情郎。怕脚步声太大被人发现，脱下金缕鞋，穿着香袜悄悄潜入，见到情郎后，一下子扑过去，紧偎情郎，身体瑟瑟发抖。
好一个教君恣意怜，你的小姨子才十四岁，就被你勾搭得手，多么可爱机灵的一个小姑娘，能不怜爱吗？不过什么事情都要付出代价，亡国之后的屈辱，便是惩罚。


《南乡子》•欧阳炯
二八花钿，胸前如雪脸如莲。
耳坠金环穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江头招远客。

点评：欧阳炯是一个浪子，描写露骨。他还有一首《浣溪沙》直接写啪啪啪的。二八十六岁，这首小令写南国少女美丽而多情。前四句从年龄、容貌、穿着、妆束、打扮等方面，渲染少女的如花似玉，风姿绰约。很有画面感。


《蝶恋花》•欧阳修
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
点评：我之所以把欧阳修的这首词放在此，就是跟上面欧阳炯的此作对比。大家可以感受一下有何区别。同为写少女，欧阳炯丰富生动的刻画出了少女的形象，但这都是外在的描写，没有对女子内心的一个展示，简而言之，就是没有灵魂。欧永叔词中的采莲少女，不直言其美，而是说“照影摘花花似面”，她摘花时，看到水中自己的容颜与花一样娇艳美丽，自己的芳心也随之一乱。这样一个细节描写，就让整个人的形象霎时鲜活起来，赋予了她内在的生命力。



《菩萨蛮》•牛峤
玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊。
柳阴轻漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拚，尽君今日欢。
点评：这首描绘男女交欢情事的，当为艳词之冠。“须作一生拚，尽君今日欢。”为艳词者，何以复加？用今天的话来讲就是精尽人亡也在所不惜！说得我都动容了，后悔当初初尝云雨之时怎么不作一生拚呢？



《女冠子》•牛峤
星冠霞帔，住在蕊珠宫里，佩玎珰。
明翠摇蝉翼，纤珪理宿妆。
醮坛春草绿，药院杏花香。青鸟传心事，寄刘郎。
点评：女冠子即女道士。有点感慨，现在的道姑不仅少，而且不能勾搭了。


《荷叶杯》•韦庄
绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，不忍更思惟。
闲掩翠屏金凤，残梦，罗幕画堂空。碧天无路信难通，惆怅旧房栊。


《菩萨蛮》•韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老，春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
点评：人似月：犹如明月一样明丽照人；皓腕凝霜雪：手腕如霜雪一样纯净洁白。其实原句是“皓腕凝双雪”。《西京杂记》云：文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，肌肤柔滑如脂。”韦端己借卓文君事来比喻江南女子，切本地风光。


《女冠子》•温庭筠
含娇含笑，宿翠残红窈窕。鬓如蝉，寒玉簪秋水，
轻纱卷碧烟。
雪胸鸾镜里，琪树凤楼前。寄语青娥伴，早求仙。
点评：韦端已写女道士，温飞卿也写。其实大家都写，那个时代的女道士都是才貌双全，且不顾什么清规戒律，可啪可勾搭，也可以谈诗论道的。陈廷焯评此词曰：“仙骨姗姗，知非凡绝。”比牛峤的要高多了！



《更漏子》•温庭筠
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
点评：不在貌，而胜在把人物心理状态描绘得细腻入微，委婉动人。


《菩萨蛮》•温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
点评：我在多个问题下，都答过这首了。不作多述。


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《赠女冠畅师①》•秦观
银汉初移漏欲残，步虚人倚玉阑干。
仙衣染得天边碧，乞与人间向晓看。


《赠女冠畅师②》•秦观
瞳人剪水腰如束，一幅乌纱裹寒玉。
飘然自有姑射姿，回看粉黛皆尘俗。
雾阁云窗人莫窥，门前车马任东西。
礼罢晓坛春日静，落红满地乳鸦啼。
点评：第一首看不懂的人可能不知所云，觉得平平。对方是个道姑，不是凡俗女子，不适合用红粉艳词来形容。他构思巧，以花喻人，着意刻画其音容姿态的清雅飘渺之美。第二首虽然描写了一个“姿色妍丽”的道姑形象，但更注重对她超凡脱俗、孤傲高洁的内在心性的刻画，艳而不淫，丽而不佻，情思醇雅。以“剪水”形容其眸，以“寒玉”喻其丽质，“束”、“裹”二字描其体态。
备注：汝南有畅姓女道姑，姿色妍丽，神仙中人也。秦少游对其一见钟情，而不能自拔。屡番挑逗，而不能得，遂作诗以表其心。
说通俗一点就是秦少游看上了这个畅姓道姑，想勾搭人家，奈何这个道姑不鸟他，少游为之黯然伤神。我在想如换成李白的话，估计能勾搭上。因为唐宋时的女冠（道姑），皆是风流多情，才貌兼擅！比如大名鼎鼎的玉真公主和鱼玄机，这两个女道士的故事都可以写两本小说了。
鱼玄机的《赠邻女》，我想大部分都看过。
羞日遮罗袖，愁春懒起妆。
易求无价宝，难得有情郎。
枕上潜垂泪，花间暗断肠；
自能窥宋玉，何必恨王昌。
薛涛、李冶、卢媚娘、卓英英、杨监真、郭修真……等等，在整个唐朝，关于女道姑和文人之间，多的是风流故事，因为男女道士并不恪守清规戒律。李商隐未弱冠之前，也是个道教徒，李太白更不必说，风流放荡成性，勾搭不少女道姑。尽管他们风流放荡，但好歹是文人，不能拿今天的豆瓣等“文艺青年”之流来比。


《浣溪沙》•秦观
香靥凝羞一笑开。柳腰如醉暖相挨。日长春困下楼台。
照水有情聊整鬓，倚阑无绪更兜鞋。眼边牵系懒归来。
点评：少游早期的艳词，没什么好说的。如《南歌子》系列：“愁鬓香云坠，娇眸水玉裁。”、“香墨弯弯曲，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语、点檀唇。”都是类似的词作。


《醉垂鞭》•张先
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
点评：此词是酒筵赠妓之作。上片描写容颜，意思平平，所以作者着力突出的是这位女子的“神”，说她气质风韵犹如乱山昏瞑时乘风云翩然而至的仙子，到人间时衣上还依稀飘溢缕缕仙云。此词如美酒，细品而有味。


《洞仙歌》•苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更。金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来？又不道流年暗中偷换。
点评：作为全才型的文学宗师，写美人怎能少得了苏子瞻？一句“冰肌玉骨，自清凉无汗。”清姿卓绝，自是神仙资质，令多少俗词黯然失色。


《踏莎行》•吴文英
润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。
午梦千山，窗阴一箭，香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
点评：这是吴梦窗的感梦之作，写作手法不拘常格，别出心裁。上阙以色、香、形态、衣、饰等十分逼真的描绘了美人的形象，让人如睹目前。用词精致雅丽，高度凝练。


《柳腰轻》•柳永
英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选。顾香砌、丝管初调，倚轻风、珮环微颤。
乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。算何止、倾国倾城，暂回眸、万人肠断。
点评：这是柳三变为一个名为“英英”的妓女所作。虽有对这位英英体态容貌的欣赏，但更多的是对英英舞艺的欣赏。


《红窗听》•柳永
如削肌肤红玉莹。举措有、许多端正。二年三岁同鸳寝。表温柔心性。
别后无非良夜永。如何向、名牵利役，归期未定。算伊心里，却冤成薄幸。
点评：也是一首写给市井歌伎的词，柳三变在词中说跟这位歌伎同床共枕三年，真是……风流韵事。


《木兰花》•柳永
心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。解教天上念奴羞，不怕掌中飞燕妒。
玲珑绣扇花藏语。宛转香茵云衫步。王孙若拟赠千金，只在画楼东畔住。
点评：这是为一名叫“心娘”的歌伎所作，词中主要夸赞她容貌之美、身材之轻盈。末尾一句，其目的表露无遗，给这位歌伎做赤裸裸宣传。不得不感慨，柳三变嫖妓不要钱，人家姑娘还要赠予他钱财，纯粹的商业行为。



《迷仙引》•柳永
才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千金慵觑。常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。
已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。
点评：这首并不是写美人的，选这首只是想揭露，在文人笔下看似活色生香风流旖旎的柳巷生活，实则背后是中国古代女性遭受的深重压迫和苦难。这首词它反应的是一个深刻的现实，在那个时代，有很多女孩子，很小年纪，比如词中这位，十五岁就沦落风尘。然而和所有正常的女子一样，即便身世沦落，也还会对爱情、正常生活的深切渴望。而风月场中的男人，大多禽兽，满口谎言，所以往往就被各种男人玩弄、侮辱、损害。柳永这个人，他长期混迹于风月场，对此自然是知道的，发自内心的理解和同情。然而他自己呢？



《浣溪沙》•辛弃疾
侬是嶔崎可笑人，不妨开口笑时频。有人一笑座生春。
歌欲颦时还浅笑，醉逢笑处却轻颦。宜颦宜笑越精神。
点评：这是稼轩君赠予严焕家妓笑笑的词作，语言轻快，每句一个“笑”字，把小女孩欢快无邪的天性生动展现，可谓形神兼备，出神入化。
不得不提的是，稼轩君很少写这类词，因为他不喜欢莺莺燕燕这一套，写这首词大概是这个小女孩让他感到雅致和清纯罢。
另外，宋朝士大夫喜欢畜养家妓，这些家妓没有地位，连妾都不如，大部分甚至没有名字，比如词中的“笑笑”。主人家妓有完全的处置权，可以转赠，也可以送人。



《浣溪沙》•宴殊
玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。
鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。
点评：从词意看，这宴同叔肯定是在酒宴上对人家歌伎想入非非，所以才有了这么细腻的描写。

《更漏子》•宴殊
蕣华浓，山翠浅。一寸秋波如剪。
红日永，绮筵开。暗随仙驭来。
遏云声，回雪袖。占断晓莺春柳。
才送目，又颦眉。此情谁得知。
点评：你看自从诗经《有女同车》用舜华形容女子容貌后，后世多少文人沿用。这也是一首酒宴填词之作，词写歌伎妆饰之美、容貌之艳、歌声之亮、舞姿之婀娜。词句清丽，宋人筵间填词，内容大同小异。


《渔家傲》•宴殊
越女采莲江北岸。轻桡短棹随风便。人貌与花相斗艳。流水慢，时时照影看妆面。
莲叶层层张绿伞。莲房个个垂金盏。一把藕丝牵不断。红日晚。回头欲去心撩乱。
点评：宴同叔为采莲舞曲中歌伎所作，同类作品很多，意思烂俗，只选其一首。


《临江仙》•晏几道
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。
点评：宴小山多情种，这是为曾经有过一段情缘的歌伎所作。上阙追忆，下阕写今，是小山词的典型结构。


《临江仙》•晏几道
长爱碧阑干影，芙蓉秋水开时。脸红凝露学娇啼。霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝。
烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲。与谁同醉采香归。去年花下客，今似蝶分飞。
点评：宴同叔很圆滑，表现在其词中，其词味淡。而他的儿子晏几道，则是古之伤心者之一。小山比他爹多了真性情，有真感情，而遣词用句，功力也不在其爹之下。


《临江仙》•晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
点评：这首词大家都是烂熟于心了。上下两阙对偶，被誉为千古无二。现在过了一千多年了，确实没有与之相匹的。


《鹧鸪天》•晏几道
梅蕊新妆桂叶眉。小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。
伤别易，恨欢迟。惜无红锦为裁诗。行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。
点评：跟“彩袖殷勤捧玉钟”是同类词，但不同的是，前者是回忆，这首是歌咏友人家歌伎小莲而作。说她梅妆叶眉，风韵绰约，如莲花出瑶池，亭亭玉立。说她歌声婉转美妙，如白云舒卷，如绿水潺潺。又说她雪肤红绡，舞姿婀娜。
其实宋人写这种饮宴间的词，意思大多烂俗。只不过有一点需要说明，小莲和小苹都是宴小山心心念念记挂的两个歌伎，多情种也！


《生查子》•晏几道
远山眉黛长，细柳腰肢袅。妆罢立春风，一笑千金少。
归去凤城时，说与青楼道。遍看颍川花，不似师师好。
点评：水浒传里，写宋徽宗跟一个叫李师师的歌伎厮混，其实师师是宋朝歌伎常用艺名。柳三变《西江月》词云：“师师生得妖冶。”秦少游《一丛花》词云：“年时今夜见师师。”刘会孟《祝英台近》亦云：“醉后莫思家，借取师师宿。”

《李师师》•施耐庵
芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标。
凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃。
露来玉指纤纤软，行处金莲步步娇。
白玉生香花解语，千金良夜实难消。
点评：见《水浒传》第八十一回，燕青与李师师见面的情节。李师师历史确有其人，为北宋宣和年间汴京名妓，有沉鱼落雁闭月羞花之貌。

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欢迎转发收藏点赞支持。另外，关于写美人的文章也的确有几篇，稍后整理后便发来。

有些古诗词描写美女的句子其实也挺俗气，如“密态随羞脸，娇歌逐软声”这类的。下面挑些脱俗且精妙的：

1、曹植太会写美女了
他的《洛神赋》，看醉了啊：
其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥辅承权，瓌姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。
还有倒数第三段中的：
含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。

曹植的<<美女篇>>：
美女妖且闲，采桑岐路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩，攘袖见素手，皎腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰

2、还有他哥曹丕的《善哉行》
有美一人，婉如清扬。 妍姿巧笑，和媚心肠。 知音识曲，善为乐方。 哀弦微妙，清气含芳。

3、本人非常喜欢的一首诗《长恨歌》有一些描写杨贵妃的句子：
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色；
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵；
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

4、《北方有佳人》
北方有佳人，遗世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。

5、宋玉《登徒子好色赋》这部分，美得要命。
东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如编贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

6、庄子《逍遥游》
肌肤若冰雪，淖约若处子；不食五谷，吸风饮露；乘云气，御飞龙，而游乎四海之外；其神凝，使物不疵疠而年谷熟。

7、《诗经 卫风硕人》
手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

8、《陌上桑》，侧面描写很妙。
秦氏有好女，自名为罗敷。
罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。
青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠。
缃绮为下裙，紫绮为上襦。
行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽着绡头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怒怨，但坐看罗敷。

想起再补充。。。

天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

明代诗人张潮《幽梦影》中说过：“所谓美人者，以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心，吾无间然也。”这算是很完美的美人了吧。

《警幻仙姑赋》
方离柳坞，乍出花房。
但行处，鸟惊庭树；
将到时，影度回廊。
仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁；
荷衣欲动兮，听环佩之铿锵。
靥笑春桃兮，云堆翠髻；
唇绽樱颗兮，榴齿含香。
纤腰之楚楚兮，回风舞雪；
珠翠之辉辉兮，满额鹅黄。
出没花间兮，宜嗔宜喜；
徘徊池上兮，若飞若扬。
蛾眉颦笑兮，将言而未语；
莲步乍移兮，待止而欲行。
羡彼之良质兮，冰清玉润；
羡彼之华服兮，闪灼文章。
爱彼之貌容兮，香培玉琢；
美彼之态度兮，凤翥龙翔。
其素若何？春梅绽雪。
其洁若何，秋菊被霜。
其静若何，松生空谷。
其艳若何，霞映澄塘。
其文若何，龙游曲沼。
其神若何，月射寒江。
应惭西子，实愧王嫱。
奇矣哉！ 生于孰地，来自何方？
信矣乎！ 瑶池不二，紫府无双。
果何人哉？如斯之美也！

◆一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
◆媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙
◆两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
◆清水出芙蓉，天然去雕饰。
◆回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
◆梨花一枝春带雨
◆若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
◆手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮
◆轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华.
◆俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
◆有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。
瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。
。。。。。摘自度娘
私以为 所谓美女 只记得两篇 《洛神赋》 《闲情赋.
所谓美男 倒是巴拉巴拉记得一大堆 嘎嘎

“垆边人似月，皓腕凝霜雪。”
没有比这一句更美的了。

有人说红楼难道没有人说金瓶梅嘛！
看到@栉笥尚侍 也回答了这个问题 扫了一下大家诗词歌赋都说过了 作为等同于诗词歌赋的文学形式 我来补充一点古代小说和元曲方面的 权当抛砖引玉
[h1]一、首先《金瓶梅》里 当然书里描写很多的 不一而足啦[/h1]1 描写潘金莲：（潘金莲的描写真是占了很大的篇幅 非常传神 一个长相妩媚 风流浪荡而近狎的女子跃然纸上）

• 芙蓉面，冰雪肌，生来娉婷年已笄。袅袅倚门余。梅花半含蕊，似开还闭。初见帘边，羞涩还留住；再过楼头，款接多欢喜。行也宜，立也宜，坐也宜，偎傍更相宜。
• 但见他黑鬒鬒赛鸦鸰的鬓儿，翠弯弯的新月的眉儿，香喷喷樱桃口儿，直隆隆琼瑶鼻儿，粉浓浓红艳腮儿，娇滴滴银盆脸儿，轻袅袅花朵身儿，玉纤纤葱枝手儿，一捻捻杨柳腰儿，软浓浓粉白肚儿，窄星星尖翘脚儿，肉奶奶胸儿，白生生腿儿，更有一件紧揪揪、白鲜鲜、黑裀裀，正不知是甚么东西。观不尽这妇人容貌。且看他怎生打扮？但见：头上戴着黑油油头发䯼髻，一迳里踅出香云，周围小簪儿齐插。斜戴一朵并头花，排草梳儿后押。难描画，柳叶眉衬着两朵桃花。玲珑坠儿最堪夸，露来酥玉胸无价。毛青布大袖衫儿，又短衬湘裙碾绢纱。通花汗巾儿袖口儿边搭剌。香袋儿身边低挂。抹胸儿重重纽扣香喉下。往下看尖翘翘金莲小脚，云头巧缉山鸦。鞋儿白绫高底，步香尘偏衬踏。红纱膝裤扣莺花，行坐处风吹裙袴。口儿里常喷出异香兰麝，樱桃口笑脸生花。人见了魂飞魄丧，卖弄杀俏冤家。

2 描写李瓶儿：（咱特别喜欢李瓶儿～）

• 被翻红浪，灵犀一点透酥胸；帐挽银钩，眉黛两弯垂玉脸。
• 懒把蛾眉扫，羞将粉脸匀。满怀幽恨积，憔悴玉精神。

3 描写宋蕙莲：（馋着宋蕙莲的一根柴火煨出来的猪头XD 有蕙莲和雪鹅的片段半夜慎看！）

• 斜倚门儿立，人来侧目随。托腮并咬指，无故整衣裳。坐立频摇腿，无人曲唱低。开窗推户牖，停针不语时。未言先欲笑，必定与人私。

4 描写吴月娘：（其实月娘长相在西门众娘子中一般般 不过她的长相也符合其善良贤惠 夫主面上 百依百顺的性格）

• 见吴月娘约九年纪，生的面如银盆，眼如杏子，举止温柔，持重寡言
• 罗浮仙子临凡世，月殿婵娟出画堂。

5 描写孟玉楼：（玉楼是众妻妾中下场最好的了吧 性格也是讨喜的 她长相潘金莲都暗暗羡慕）

• 月画烟描，粉妆玉琢。俊庞儿不肥不瘦，俏身材难减难增。素额逗几点微麻，天然美丽；缃裙露一双小脚，周正堪怜。行过处花香细生，坐下时淹然百媚。
• 约三十年纪，生得貌若梨花，腰如杨柳，长挑身材，瓜子脸儿，稀稀多几点微麻，自是天然俏丽，惟裙下双湾与金莲无大小之分。

[h1]二、《聊斋志异》里 聊斋里各种女子形象很多 这里也就挑几个典型吧[/h1]1 描写婴宁：（婴宁是聊斋里我最喜欢的一位姑娘 天真烂漫 不拘礼数 她的笑是她最美的特征 看这篇时候我耳畔总会咤咤叱叱地响起）

• 有女郎携婢，拈梅花一枝，容华绝代，笑容可掬。生注目不移，竟忘顾忌。（所谓眼睛都看直了23333）
• 女且下且笑，不能自止。方将及地，失手而堕，笑乃止。生扶之，阴捘其腕。女笑又作，倚树不能行，良久乃罢。
• 母入室，女犹浓笑不顾。母促令出，始极力忍笑，又面壁移时，方出。才一展拜，翻然遽入，放声大笑。满室妇女，为之粲然。
• 但善笑，禁之亦不可止。然笑嫣然，狂而不损其媚。人皆乐之。邻女少妇，争承迎之。
• 女过去数武，顾婢曰：“个儿郎目灼灼似贼！”（婴宁的话勾勒出一个毫无心计天真纯洁的少女形象）
• 女曰：“此大细事，至戚何所靳惜？待兄行时，园中花，当唤老奴来，折一巨捆负送之。”（同上 顾生给她看他保留的婴宁曾经掉地上的一束花 婴宁说你这么喜欢花我让奴仆给你一大捆好了）
• 曰：“夜共枕席耳。”女俯思良久，曰：“我不惯与生人睡。”语未已，婢潜至，生惶恐遁去。少时，会母所。母问何往，女答以园中共话。媪曰：“饭熟已久，有何长言，周遮乃耳。”女曰：“大哥欲我共寝。”言未已，生大窘，急目瞪之，女微笑而止。（同上 面对顾生说我要和你困觉 婴宁反应如下 当初看这段笑喷了2333）
• 观其孜孜憨笑，似全无心肝者。而墙下恶作剧，其黠孰甚焉。至凄恋鬼母，反笑为哭，我婴宁殆隐于笑者矣。（蒲公所言极是！）

2 描写娇娜：（娇娜也是聊斋里比较特殊的一篇 与其他故事不一样 男女主虽有情最终也未在一起 惜哉！）

• 年约十三四，娇波流慧，细柳生姿。生望见颜色，嚬呻顿忘，精神为之一爽。（前情是孔生胸口长了个瘤子非常疼 你看看娇娜多漂亮 孔生看到她顿时忘了疼痛而且精神一振）
• 紫血流溢，沾染床席，而贪近娇姿，不惟不觉其苦，且恐速竣割事，偎傍不久。（同上 这段写的是娇娜为孔生割除瘤子 娇娜的美貌都成麻醉药了23333）
• 余于孔生，不羡其得艳妻，而羡其得腻友也。观其容可以忘饥，听其声可以解颐。（蒲老先生也羡慕不已呢）

3 描写香玉和绛雪：（牡丹花精香玉和山茶花精绛雪与黄生的故事特别令人唏嘘不已 痴情的黄生死后化为树木呵护两位 可惜小道士不懂欣赏竟砍去 两株花便相继枯死 凄美至极）

• 二女惊奔，袖裙飘拂，香风洋溢，追过短墙，寂然已杳。（感觉一阵香风拂过～）
• 绛雪曰：“妹来大好！我被汝家男子纠缠死矣。”遂去。（偏个题 这段俩人对话十分生动 闺蜜之情 甚是可爱）
• 乃与生挑灯至树下，取草一茎，布掌作度，以度树本，自下而上， 至四尺六寸，按其处，使生以两爪齐搔之。俄见绛雪从背后出，笑骂曰：“婢子来，助桀为虐耶！”（同上 这段是绛雪不化为人形与黄生香玉偕游 香玉就出馊主意 让黄生挠她痒痒 闺蜜间的互动 读之忍俊不禁）
• 绛雪亦至，笑曰：“日日代人作妇，今幸退而为友。”（同上 总觉得怪怪的2333）

4 描写聂小倩：（写小倩相貌的其实不多 但是王祖贤的小倩形象实在太深了 还是提一下）

• 审谛之，肌映流霞，足翘细笋，白昼端相，娇艳尤绝。（寥寥几笔 小倩的美貌便呈现出来 联系身世尤其楚楚可怜）

5 描写嫦娥和颠当：（两种完全不同的美 不过可叹狐媚之术可真了得 差点都让嫦娥动了凡心）

• 颠当束发，遂四面朝参之，伏地翻转，逞诸变态，左右侧折，袜能磨乎其耳。嫦娥 解颐，坐而蹴之。颠当仰首，口衔凤钩，微触以齿。嫦娥方嬉笑间， 忽觉媚情一缕，自足趾而上，直达心舍，意荡思淫，若不自主。（一个妹子引得另一个妹子春心荡漾 可见颠当之媚）
• 乃执卷细审一过，便趋人室，对镜修妆，效飞燕舞， 又学杨妃带醉。长短肥瘦，随时变更；风情态度，对卷逼真。方作态时， 有婢自外至，不复能识，惊问其僚；复向审注，恍然始笑。宗喜曰：“吾得一美人，而千古之美人，皆在床闼矣！”（这段是写嫦娥 瞧把宗子美乐得 不过一张口就是床闼 精虫上脑了大概＝。＝）

6 描写绩女：（这篇非常特殊 一般聊斋写女子多以男子视角 而这篇却以女子视角反衬出绩女多美）

• 媪亦设布被，与女同塌。罗衿甫解，异香满室。既寝，媪私念，遇此佳人，可惜身非男子。（竟然能让一个老妇人心生可惜不是男人的想法 可见艳极！）
• 女出臂挽之，臂腻如脂，热香喷溢；肌一着人，觉皮肤松快。媪心动，复涉遐想。女哂曰：“婆子战栗才止，心又何处去矣！使作丈夫，当为情死。”媪曰：“使是丈夫，今夜那得不死！”（老妇人言思再次衬托绩女的娇媚 老妇人干涸的情欲都被重新唤起 甚至甘愿拼死为男 蒲公之笔如此巧妙！）
• 乡中少年闻其美，神魂倾动，媪悉绝之。（颇有陌上桑里罗敷之感）

[h1]三、《莺莺传》崔莺莺也是典型的美人 可惜啊遇人不淑[/h1]

• 久之乃至，常服睟容，不加新饰。垂鬟接黛，双脸销红而已，颜色艳异，光辉动人。张惊为之礼，因坐郑旁。以郑之抑而见也，凝睇怨绝，若不胜其体者。（崔莺莺的含羞之态尤为可爱）
• 俄而红娘捧崔氏而至，至则娇羞融冶，力不能运支体，曩时端庄，不复同矣。（侍儿扶起娇无力的媚态 可爱可怜）
• 崔氏娇啼宛转，红娘又捧之而去，终夕无一言。（梨花带雨的样子也甚是惹人怜爱）
• 低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。眉黛羞偏聚，唇朱暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。无力佣移腕，多娇爱敛躬。汗流珠点点，发乱绿葱葱。方喜千年会，俄闻五夜穷。留连时有恨，缱绻意难终。慢脸含愁态，芳词誓素衷。赠环明运合，留结表心同。啼粉流宵镜，残灯远暗虫。（这车开的.......虽然描写很生动 但是元稹你还能要脸点吗＝＝这直接快把床笫之私白描出来了）

[h1]四、《牡丹亭》[/h1]初看牡丹亭 真为其文笔惊艳 读之唇齿留香 杜丽娘的痴情也让我印象极其深刻

• 则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍。在幽闺自怜。（这句如此经典 就不多提了）
• 雨香云片，才到梦儿边。无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。泼新鲜冷汗粘煎，闪的俺心悠步亸，意软鬟偏。（开车啦～～～）
• 几曲屏山展，残眉黛深浅。为甚衾儿里不住的柔肠转？这憔悴非关爱月眠迟倦，可为惜花，朝起庭院？（饱受相思的杜丽娘憔悴之美）
• 轻绡，把镜儿擘掠。笔花尖淡扫轻描。影儿呵，和你细评度：你腮斗儿恁喜谑，则待注樱桃，染柳条，渲云鬟烟霭飘萧；眉梢青未了，个中人全在秋波妙，可可的淡春山钿翠小。（这段正面写杜丽娘的样貌 小樱口 淡柳眉 秋波婉转 真真丽人也！）
• 此儿个，画图中影儿则度。着了，敢谁书馆中吊下幅小嫦娥，画的这俜停倭妥。是嫦娥，一发该顶戴了。问嫦娥折桂人有我？可是嫦娥，怎影儿外没半朵祥云托？树皴儿又不似桂丛花琐？不是观音，又不是嫦娥，人间那得有此？成惊愕，似曾相识，向俺心头摸。待俺瞧，是画工临的，还是美人自手描的？（柳梦梅捡起画儿看到杜丽娘容貌竟惊为天人）
• 问丹青何处娇娥，片月影光生毫末？似恁般一个人儿，早见了百花低躲。总天然意态难模，谁近得把春云淡破？想来画工怎能到此！多敢他自己能描会脱。（柳梦梅视角看杜丽娘的画像 果是姝丽！）
• 空影落纤娥，动春蕉，散绮罗。春心只在眉间锁，春山翠拖，春烟淡和。相看四目谁轻可！恁横波，来回顾影不住的眼儿睃。却怎半枝青梅在手，活似提掇小生一般？（同上）
• 他青梅在手诗细哦，逗春心一点蹉跎。小生待画饼充饥，小姐似望梅止渴。小姐，小姐，未曾开半点幺荷，含笑处朱唇淡抹，韵情多。如愁欲语，只少口气儿呵。小娘子画似崔徽，诗如苏蕙，行书逼真卫夫人。小子虽则典雅，怎到得这小娘子！（同上）

[h1]五、《桃花扇》[/h1]李香君作为秦淮八艳 相貌自是不说 尤其她血溅桃花扇一幕 如此决绝刚烈 令人敬服

• 香梦回，才褪红鸳被。重点檀唇臙脂腻，匆匆挽个抛家髻。这春愁怎替，那新词且记。（李香君初登场 尤其艳丽）
• 睹拭汗之物而春色撩人矣。夫汗之沾巾，必由於春之生面也。伊何人之面，而以冰绡拭之；红素相着之际，不亦深可爱也耶？（这痴汉＝。＝）
• 生小倾城是李香，怀中婀娜袖中藏；缘何十二巫峰女，梦里偏来见楚王。（香君一搦身材，竟是个香扇坠儿 比喻巧得很）
• 俺看香君天姿国色，摘了几朵珠翠，脱去一套绮罗，十分容貌，又添十分，更觉可爱。（所谓德才貌兼备）
• 林伯仲，俺青楼皆知敬重。乾儿义子从新用，绝不了魏家种。冰肌雪肠原自同，铁心石腹何愁冻。奴家已拚一死。吐不尽鹃血满胸，吐不尽鹃血满胸。（这段虽然不是写其相貌 但是李香君这骂得酣畅淋漓 好个铮铮烈骨 着实令我佩服）

[h1]六、《汉宫秋》[/h1]《汉宫秋》出自那位“枯藤老树昏鸦”之手 那对昭君的描写可想多么动人 《汉宫秋》篇幅也不长 作为元曲爱好者 还是很推荐大家读一读的

• 将两叶赛宫样眉儿画，把一个宜梳裹脸儿搽，额角香钿贴翠花，一笑有倾城价。若是越勾践姑苏台上见他，那西施半筹也不纳，更敢早十年败国亡家。（明妃之美真是倾国倾城！）
• 我看你眉扫黛，鬓堆鸦，腰弄柳，脸舒霞，那昭阳到处难安插，谁问你一犁两坝做生涯。也是你君恩留枕簟，天教雨露润桑麻。既不沙，俺江山千万里，直寻到茅舍两三家。（可叹：“叶落深宫雁叫时，梦回孤枕夜相思；虽然青冢人何在，还为蛾眉斩画师。”）

最后 作为中国古典文学的爱好者 亦非专业 以上很多纯属个人理解 恐有误解 多多包涵～
以上

北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国？
佳人难再得！
——李延年(西汉)

每每读到眼前都会浮现出身着汉服的美女，步步莲花频频回顾袅袅婷婷的美好仪态。

词不醉人人自醉！

最喜欢这句

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

1.

清水出芙蓉，天然去雕饰。

2.

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

（特别喜欢露华浓，粉底液也很好用(・ω< )★）

3.

北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。

4.

两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍，病如西子胜三分。
（红楼梦中这句描写不能再棒了！）

5.

借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。

6.

俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。

7.

眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔。

8.

凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃。

9.

桃之夭夭，灼灼其华。

10.

浙江诸暨苎萝村，倩女西施浣纱人。
水面游鱼遇她沉，吴宫王者宠伊昏。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。
这句就够了。写美人不宜太详尽，若是唇红齿白说一通，反落了俗套。脑补空间很重要。

去年今日此门中，人面桃花相映红。
这句也够了。不仅不能太详尽，最好一点直接描写都没有。要说，她走过，今夜月色便皎洁了，她笑过，今日桃花便盛放了。

去读洛神赋

觉得最绝的还是崔珏的《有赠》里面四句:
烟分顶上三层绿，剑截眸中一寸光。
两脸夭桃从镜发，一眸春水照人寒。
每念这四句，心中都无比惊叹


其次曹植《洛神赋》两句:
髣髴兮若轻云之闭月，飘摇兮若流风之回雪

白居易有姬人樊素和小蛮，樊素善歌，小嘴长得艳若樱桃；小蛮善舞，细腰则纤纤似柳。乐天公至爱此二美眉，诗曰：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”

宋玉《登徒子好色赋》
天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。
《诗经·卫风·硕人》
手如葇荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

很多答主答卫风·硕人的片段。直译之，有惊喜。

诗经 邶风 静女
静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。
静女其娈，贻我以彤管。彤管有炜，说怿女美。
自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。

凌波微步，罗袜生尘。
含辞未吐，气若幽兰。